La gran patalla de pollo.

El final de la primera década de los 00's fue una época que estuvo sacudida, de pies a cabeza, por la aparición de los llamados "supergrupos" o "superbandas", ya mencionamos anteriormente a los poderozos Them Crooked Vulutres, hoy es el turno de Chickenfoot, otra banda que, por los integrantes que la conforman se presenta de manera directa, con mucha fuerza, y que generó grandes expectativas previas al lanzamiento de su disco homónimo en Julio del 2009.

Con Sammy Hagar (Ex-Van Halen) a la cabeza, Michael Anthony (Ex-Van Halen) en bajo y coros, Jose Satriani en guitarra y Chad Smith (Red Hot Chili Peppers) en batería, uno espera que el trabajo a realizar sea una bomba, que revuelva tu cuerpo de pies a cabeza y te deje sentado dado vuelta sobre tu asiento, vamos a ver si es realmente tan así.

La historia de Chickenfoot comienza con Michael Anthony, Chad Smith y Sammy Hagar tocando jams en el club de éste último, llamado Cabo Wabo, en Méjico, de ahi el nombre de la banda, pues la pata de pollo tiene tres dedos que la conforman. Según cuenta Hagar, la gente comenzó a preguntarles cuándo sacarían un disco, y cuándo comenzarían a hacer giras, por lo que ellos pensaron que, si iban a hacerlo algo concreto, era primordial conseguir un guitarrista. Rápidamente reclutaron a Joe Satriani, puesto que según Hagar es "El mejor guitarrista del mundo", completando así la formación que daría vida a Chickenfoot. Los rumores sobre la banda comenzaorn a propagarse rápidamente y el nombre se mantuvo, apesar de que ahora la conformaban 4 integrantes, y no 3, "A la mierda, finalmente se trata sobre la música", comentó Michael Anthony respecto del nombre.

Sin lugar a dudas son nombres importantes los que forman este proyecto, genera duda y controversia, íconos del rock ochentero como son Anthony y Hagar, sumados a Chad Smith, encargado del flow funky que existe detrás de Red Hot Chili Peppers, y por si fuera poco, el monstruo de la guitarra y creador del G3, Joe Satriani, el resultado final es... extraño, a mi parecer, no termina de convencer.

Chickenfoot fue muy alabado por la crítica por su sonido ochentero y sin embargo moderno, y claro, aqui quienes llevan las riendas son Hagar y Anthony, se siente y se escucha por todos lados. Rock ochentero a la vena, pero sin los cabellos esponjozos ni los maquillajes femeninos. Bien sabido es que Chad Smith es un amante del rock clásico, asi que muy Chili Peppers y todo, el hombre aquí está en su salza, toca fuerte, lo disfruta, y se nota. Sin embargo Satriani aqui me deja con gusto a poco, siendo guitarrista de su calibre y trayectoria uno esperaría mayor aporte por parte de él, un trabajo de guitarras más atrevido, dinámico, sin embargo en la mayor parte del disco se dedica a riffear en las secciones que corresponde, arpeggiar en las otras, y solear en sus espacios (Solos increíbles, sin lugar a dudas). No pretendo aquí quitarle mérito a Satriani, el hombre es una máquina, pero esperaba escucharlo más.

Sin embargo, no podemos dejar de pensar qué es realmente Chickenfoot, más allá de ser un proyecto secundario dentro de las carreras de sus integrantes, es una banda para pasarlo bien, como ellos mismos lo han dicho. La banda suena fuerte, suena poderoza, suena rockera, pero no suena a nada nuevo, nada que no hayamos escuchado antes; sin embargo tampoco es una banda con grandes pretenciones, y es aquí donde está la clave para entender y apreciar Chickenfoot. Si fuese una agrupación compuesta por desconocidos, quizás las espectativas serían otras, e incluso quizás nunca se hubiesen hecho famosos, pero son sus integrantes los que generan todo este misticismo y expectación a su alrededor, ahora, por qué no pueden 4 personas juntarse y tocar rockanrol a la vena, sin buscar algo más? Pues claro que pueden, y eso es lo que hacen.

Sexy Little Thing y Oh Yeah! son las cartas de presentación más fuertes que tiene la banda, y los unicos singles que llegaron a los charts de Billboard. Temas rockeros, poderozos y energéticos, Sexy Little Thing tiene un riff de guitarra realmente destacable, muy envolvente y pegajozo, esta canción es, en si misma, un himno del rockanrol de forma inmediata. Avenida Revolution, el tema que abre el disco, es una bomba, mención honrosa al trabajo de batería de Chad Smith, asesino, poderoso, oscuro y destructivo, muy particular por lo demás al llevar constantemente un contratiempo con su pie izquierdo, gran apertura para la placa. Sin embargo, a lo largo del disco nos vamos perdiendo, pues suena todo muy similar a lo anterior, y a lo que vendrá, salvo contadas excepciones como las ya mencionadas.

A estas alturas Chickenfoot se encuentra terminando su segunda placa, que será titulada Chickenfoot IV, saliendo a la venta en otoño (primavera para nosotros), tentativamente en Septiembre de este año. Lamentablemente la gira consecuente al lanzamiento del disco no contará con Smith en la batería, pues éste estará de gira junto a RHCP, que lanzará su décimo disco de estudio en Agosto, sin embargo el baterista publicó en su twitter que ya terminó de grabar las baterias para el nuevo disco. Posibles reemplazantes serían Tommy Lee, Matt Sorum, Vinnie Paul o Jason Bonham.

Qué podemos esperar de la nueva placa de Chickenfoot? Lo mismo que de la primera, rock a secas. La verdad es que esta no es una banda novedoza, no busca experimentar ni romper barreras, pero sí es una buena banda de rock, poderosa, enegética y divertida, más de alguna canción podría llegar a cautivarte, sin lugar a dudas.

Sexy Little Thing (Videoclip).


Soap On a Rope (En Vivo)


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NOTICIAS RAPIDAS!

Weezer graba cover de Paranoid Android de Radiohead


Ukelele Songs, de Eddie Vedder ya salió! Escúchalo en línea clickeando éste link!
http://mog.com/albums/mn53974165/eddie-vedder/ukulele-songs


Pablo K.

Viejos buitres, nuevos trucos.

Them Crooked Vultures.

Kyuss, Nirvana, Queens of the Stone Age, Led Zeppelin, Eagles of Death Metal y Foo Fighters, qué pueden tener todas estas bandas en común? Si acaso quisieramos ponernos a linkear todas estas agrupaciones podríamos desglozar entonces lo que es Them Crooked Vultures.

Nirvana; tras la muerte de su vocalista e ícono Kurt Cobain, un joven Dave Grohl decidió no quedarse de brazos cruzados, saltando de los tambores a la guitarra y la voz, fundando así Foo Fighters, que se convertiría con el tiempo en una de las bandas de rock actual más masivas y respetadas del medio; Kyuss, Eagles of Death Metal y Queens of the Stone Age comparten por su parte al guitarrista y vocalista Josh Homme que junto a QOTSA ha llevado el stoner rock a los oídos de las masas, adaptando la fórmula de Kyuss para hacerla más audible al púbico, sin abandonar los fundamentos de la escuela en la que se formó.

Homme y Grohl son compañeros, colegas y amigos hace ya más de 15 años, han colaborado juntos en más de una ocación, más notoriamente con Dave grabando las baterías del disco Song for the Deaf de QOTSA, el disco más emblemático de la banda y que significó el reconocimiento masivo de esta, un aporte no menor. Por si fuera poco, cuando Foo Fighters grabó su placa In Your Honor, del año 2005 que consiste en un disco doble (Uno eléctrico y uno acústico), en el segundo disco encontramos invitados del calibre de Norah Jones, el mismo Josh Homme, y el mitológico John Paul Jones (Led Zeppelin), tocando piano y mandolina en los temas Miracle y Another Ground respectivamente. Es justamente aquí donde me quiero detener, ya que poco después de estas sesiones, Grohl y Homme comenzaron a realizar sesiones de jam recurrentemente, con Dave en batería y Homme en guitarra y voces, pero hacía falta bajista, y quién mejor para reclutar a tu banda que al ex bajista del monstruo que es Led Zeppelin, formando así el power trío más poderozo de la última década, fácilmente.

Es así como este ejercito de tres personas, Dave Grohl en batería, John Paul Jones en bajo y teclados y Josh Homme en guitarra y voz forman una nueva bestia llamada Them Crooked Vultures, que vió dar a luz a su disco homónimo en Noviembre del 2009, trayendo frescura, rock duro, experimentación y actitud como no se hacía en años.

La placa consta de 13 canciones que comparten una estética y una sonoridad clara y definida, la verdad es que Them Crooked Vultures suena muy a QOTSA, lo que no debería pillar a nadie por sorpresa pues es Homme quien se encarga de la parté armónica y melódica del supergrupo. Sin embargo el trabajo realizado por el conjunto (Y recalco conjunto) es mucho más que destacable, con una sección rítimca que podría considerarse casi como un hecho romántico por sí misma, con el ex-baterista de Nirvana nuevamente golpeando los tarros, y, por sobre todo, escuchar a quien fue bajista de Led Zeppelin volver a unirse a una banda y volver a hacer lo que hizo a cambiar al mundo hace décadas, tocar y hacer música.

Y es que se nota, John Paul Jones pesa no solo por haber sido compañero de Page, Plant y Bonham, si no porque el hombre en si es una máquina musical, un monstruo del bajo y un genio de los arreglos. Lo dejó en claro en los 70's con Led Zeppelin, y lo vuelve a hacer en los 00's con Them Crooked Vultures. El tema Gunman (Uno de los últimos del disco) llega a mi como una versión hardcore de lo que era Trampled Underfoot de Led Zeppelin, mucho sintetizador, arreglos de teclado y un ritmo contagioso como de casino, pero esta vez con la adrenalina de Grohl golpeando sin piedad la batería y la oscura voz de Homme paseándose por sobre la base de la canción. Mind Eraser, No Chaser, es una canción rockera, poderoza y muy penetrante, con un coro avazallador donde Grohl y Homme comparten la melodía principal en un efecto de pregunta y respuesta que es realmente demoledor.

New Fang y No One Loves Me & Neither Do I son los temas más populares del disco, rockeros, agresivos, precisos, y sobre todo, frescos. Por razones obvias, y por ser un proyecto en paralelo a sus bandas principales, los músicos aquí se toman muchas más libertades en cuanto a la experimentación que con sus bandas oficiales, lo que podría llegar a desagradar a algún oyente eventualmente, pero con un poco de paciencia se llega a un punto donde realmente se agradece, Reptiles, Elephants y Scumbag Blues cuentan con intensos riffs, secciones instrumentales movedizas y detalles ritmicos realmente esquisitos, por no mencionar Caligulove donde los teclados de Jones generan una atmosfera de los mil demonios.

Them Crooked Vultures es entonces una banda que si bien no circula por los circulos más mainsream, una vez que sabes de ellos no puedes no detenerte y escucharlos hasta quedar enamorado, atrapado dentro de su vibración. Dave Gorhl dijo en el 2010 que la banda grabaría pronto su segunda entrega, y que sería más rockera y pesada que la primera, con fecha tentativa para la segunda mitad de 2011, sin embargo no se ha mencionado mucho más respecto del tema, y ahora con el lanzamiento de Wasting Light y el próximo disco de QOTSA tambien esperado para este año yo personalmente tengo mis dudas, por otro lado Jones dijo que el nuevo disco consistirá principalmente en material no incluido dentro de su primera entrega y un par de canciones nuevas, por lo que no debería tomar más de un año... solo queda esperar.

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Mind Eraser, No Chaser (En vivo)




New Fang (En vivo)


(En vivo la banda cuenta con el chileno Alain Johannes para tocar las guitarras de apoyo).


.- Noticias rápidas!

-> Nuevo video clip de Jane's Addiction, End To The Lies.





-> Se confirma nueva edición de festival Maquinaria este 2011.
http://barreracero.net/2011/05/30/se-confirma-segunda-edicion-de-maquinaria-en-chile/


Pablo K.

Las Marionetas de Carne vienen a traernos Lollipop!

Cuando escuché que Meat Puppets iba a lanzar un nuevo disco fueron muchas cosas las que pasaron por mi cabeza en ese momento, lo primero fue alegría, pues una nueva entrega de una banda que disfrutas siempre es agradable y emocionante; pero luego vinieron las dudas "Qué tal será?", "Ya tienen sus años", "Harán algo nuevo?".

Para los des informados, Meat Puppets es una banda de rock alternativo underground de Estados Unidos, formados a principios de la década de los 80's, con una propuesta de folk, rock sucio y una extraña sicodelia, Meat Puppets vale por su peso como influencia más que por su trabajo musical a ojos de la mayoría. Fue en el umplugged de Nirvana, cuando Kurt Cobain cita a los hermanos Kirkwood como una influencia directa, y los invita a tocar Lake Of Fire, tema original de Meat Puppets, que la popularidad de la banda comenzó a crecer, y en pleno apogeo del grunge, lanzaron Too High to Die, disco que incluye el éxito Backwater, y una versión más calmada de Lake of Fire.

Sin embargo los Meat Brothers han tenido una carrera bastante continua con el pasar de los años, y que ha transcurrido mayoritariamente entre las sombras, esta última entrega, Lollipop, sería su décimo tercer disco de estudio en casi 30 años de carrera.

El Disco.

Comenzamos con la canción Incomplete, que en ningún caso hace comenzar el disco con una patada, si no más bien te invita a subirte a un bote de madera y navegar por sicodélicos ríos de dulce dentro de este Lollipop en el que nos estamos adentrando. Orange le sigue de inmediato, con unas suaves guitarras levemente distorsionadas, melodías vocales suaves y gentiles como susurros que corean por encima de una batería cruda, seca y energética a la que ocacionalmente se le sumarán guitarras adicionales o pistas de bajo con distorsión, siguiendo el camino que nos sugería el tema anterior, un viaje sicodélico, navegando plácidamente entre colores y aromas dulces.

No puedo evitar pensar que los años hacen un claro acto de presencia en este disco, que imagino una versión con barba y canas de Too High to Die, pues en canciones como Baby Don't, o Shave It, tenemos el característico folk de los Puppets pero mucho más recatado, sobrio, y la verdad, sin gracia, canciones que no son malas, pero que pasarán desapercibidas por los oídos del auditor sin generar mayor resueno.

Hour of The Idiot es un giro un poco más interesante respecto de lo anterior, un buen trabajo de guitarras, con un efecto permanente e hipnotizador hace retomar el ritmo al que íbamos remando, los colores no han dejado de tener un brillo particular a estas alturas del viaje. Viaje que vuelve a relajarse con la aparición de Lantern, canción acústica, bien country pero con un interludio de guitarras acústicas muy al estilo Kirkwood, bien trabajadas y con una interesante interacción entre ellas. Preludio perfecto para la balada Town, donde el cielo se oscurece y llena de estrellas y nuestra nave se mece de un lado a otro al compás de guitarras acústicas, arpegios y voces que generan espacio y más espacio manteniendo siempre el trance por el que venimos viajando.

Damn Thing se siente como un nuevo amanecer dentro del disco, más brillante y energética, y tenue como una dulce madrugada invita a recorrer la recta final de Lollipop. Si hay un momento del disco donde me sentí diferente, fue con Way That it Are, que genera un letargo mezclado con una sensación de vaivén, que marea, retuerce y desfigura soltándote ligeramente en el coro, donde te liberas y elevas a lo alto para ser tomado por los pies y volver a ser torcido, cual marioneta de carne. Luego tenemos Vile, un tema ácido, potente y rápido que va creando o reduciendo espacio a medida que avanza hacia el corte final del disco, The Spider and the Spaceship, otro corte acústico con un bizarro arreglo de tuba, sonando como una fanfarria de despedida, gracias por visitar Lollipop, vuelva pronto.

¿Volverás tú a visitar Lollipop? Yo probablemente lo haga, el disco parece un viaje sicodélico de una sola línea, no sé si es por el nombre, por su música o las imágenes que me genera, pero si tuviera que describir Lollipop, sería un lugar colorido, con sabores y olores a dulces, chocolates y helado, equilibrado con una dosis de demencia y descomposición.

Definitivamente no es un disco que vaya a pasar a la historia como uno de los grandes lanzamientos de la época, ni como uno de los más importantes de la banda quizás, es en general bastante plano, el disco te toma y te sube a un viaje horizontal, tranquilo y apacible, sin grandes novedades ni momentos destacados, pero sin momentos negros tampoco. El disco comienza, avanza, y termina, si disfrutaste del paseo, volverás a entrar, si no lo percibiste, simplemente no lo harás.



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-"Wich one is larger, the spider or the spaceship? It's the question of the hour, if you know what I mean. Wich one's more powerfull, the spider or the astronaut? In the score left unsettled, it demands to be seen".-
Meat Puppets - The Spider and the Spaceship.




Noticias rápidas.

.- Nueva canción de Smashing Pumpkins, Lightning Strikes.



.- Eddie Vedder adelanta algo de su próximo disco solista, Ukelele Songs.



Pablo K.

Wasting Light, el regreso de Foo Fighters.

Desde el ya remoto 2007 que no escuchabamos algo nuevo de Grohl y compañía, con Echoes, Silence, Patience & Grace, en el que la fórmula usada anteriormente en In Your Honor, (Donde separaron 10 temas poderosos y rockeros, y otras 10 hermosas baladas acústicas en dos distintos discos), fue simplificada para darnos un solo disco con estas dos caras de los Foo; pero seguía sonando un poco a "lo de siempre". A pesar de haberse convertido con los años en una de las bandas más potentes del rock actual, se siente en ellos una falta de progreso, en algún punto encontraron el lugar que les acomodaba, y de ahi no avanzaron mucho en bastante tiempo.

Eso es, hasta ahora...

El 12 de Abril de 2011 se lanzó el último trabajo discógrafico de Foo Fighters, titulado Wasting Light, que me parece ser el primer gran paso que ha dado la banda de Dave Grohl desde The Colour and The Shape en 1997, lo primero que llama la atención del disco es lo poderoso que suena, como una bala de cañón cuya mecha comenzó a quemarse al momento de poner "Play", y se consume rápidamente hasta que la canción encargada de detonar esta explosión, Bridge Burning, sale de su desquiciada intro y escuchamos un riff muy rockero, pesado y con sentimiento, a medida que la batería de Taylor Hawkins impulsa esta bala por cada rincón de tu cuerpo, con un coro que recuerda lejanamente a Queens of the Stone Age, es definitivamente la canción perfecta para comenzar de las 11 que componen esta entrega.

Luego tenemos Rope, que es tambien el primer single del disco, otra canción muy bien posicionada dentro del tracklist, luego de la explosiva bienvenida de Bridge Burning, escuchamos la canción que fue la carta de presentación de este Wasting Light. Otro corte rockero, con un riff muy atractivo en el verso y un coro "a lo Foo Fighters", abierto, mucho más oreja, pero que en ningún momento se separa de la globalidad del tema en si.

Dear Rosemary suena mucho más popero que los dos temas anteriores, incluso me recuerda a momentos a Los Bunkers (sobre todo las guitarras durante el verso), sin embargo la letra y la melodía vocal generan una sensación cíclica, como si la canción diera vuelta tras vuelta enroscandoce hasta desatar otro coro pegadizo con una sonoridad mucho mas abierta que lo compacto del verso.

White Limo y Arlandria, son dos canciones muy diferentes entre si, pero que parecen tener una carga emocional igual de potente, mientras que la primera está llena de distorción, con una línea vocal sucia y agresiva, Arlandria posee otro color, otro rostro que mostrar, mas pulido y melódico, con momentos de gran fuerza, sobre todo en el coro y el puente, se siente como si Grohl estuviese hablando directamente con alguien, mismo sentimiento que entrega en el track siguiente, One Of These Days.

Back and Forth, el séptimo track del disco sabe mucho más al Foo Fighters más joven, un track alegre, muy ligero y "buena onda". A Matter of Time puede ser uno de los puntos, quizás no bajos, pero que tengan menos relevancia del disco, pues sigue la línea "standard" que marca a Wasting Light, con un sonido bien a tierra, guitarras relativamente pesadas combinadas con arpegios de una guitarra limpia y un enérgetico coro.

Los útimos tres temas del disco, Miss the Misery, I Should Have Known y Walk parecen un tunel de salida totalmente pensado de esa manera, pues constituyen una suerte de colchón musical para todas las vueltas que da el disco a medida de su desarrollo; un poco más suaves, levemente más lentos, Miss the Misery siendo el más "denso" de los tres, y I Should Have Known más triste y melancólico; finalmente Walk es una despedida que deja una extraña sensación en el pecho, de energía, de aprendizage y quizás un poco de pena, definitivamente un gran cierre, que deja con ganas de más.

Wasting Light es muy posiblemente lo mejor que hayan hecho los Foo Fighters hasta ahora, es un disco más pesado, más rockero, con los lugares a los que estamos acostumbrados a los que estos musicos nos lleven, pero abordandolos desde otro lugar, más maduro, con más experiencia y con más atrevimiento. Los Foo Fighters nunca dejarán de ser lo que son, una banda de rock-pop alegre, de gran gusto popular y una simpleza efectiva que sin lugar a dudas se agradece, respeta y aprecia mucho, pero Wasting Light los llevó un poco más allá, ahora me suenan a una banda madura, con los pies bien puestos en la tierra, un poco menos de niñerías y un poco más de realidad no le viene mal a nadie.

(Solo un poco).


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Foo Fighters - Rope



Pablo K.